《泰囧》的狂欢与思考


　　　　　　　　　　　　文/ｙｌｘｕｚｈｅｎｇ

　　《人再囧途之泰囧》成为国内第一个十亿票房的电影，相反，冯小刚的《１
９４２》却没有一如既往的创造票房奇迹，徐峥——这个大家并不陌生却凭借自
己的导演处女作拿下十个亿，把冯小刚从票房神坛狠狠的拽下来，我们不得不去
思考，这成功从何而来。

　　很多导演在自己功成名就之后会去尝试一些新事物，其结果就是惨不忍睹，
比如陈凯歌的一个馒头引发的血案（不好意思，片名我忘了），比如张艺谋的
《三枪拍案惊奇》，比如冯小刚的《非诚勿扰２》，换风格这种屁事往往是内地
导演冒险尝试的愚蠢行为，好比铜锣湾的老大想吃完整个香港所有区的生意，可
能吗？至少这种奇才内地还没有。张艺谋输在盲目高估二人转的受众性，陈凯歌
输在表达的东西太「超前」，冯小刚更直接，从喜剧直接转行拍悲剧，贺岁贺岁，
把年度苦逼大戏放到年底贺岁，和大年初一办白事一样不招人待见。

　　徐峥作为一个喜剧演员，已经有了自己的一套喜剧风格，这种喜剧风格不依
赖于低俗笑话和地域性，能从剪刀手底下安全通过，且不影响电影的喜剧效果，
这算是有内地特色的喜剧电影。他的处女作《泰囧》中沿袭了这种喜剧风格，票
房好一点都不意外，当年周星驰执导喜剧之王，少林足球，同样有很好的票房，
但不幸的是周星驰功夫开始也走上了转风格的不归路，所以我们现在看到的是这
样一个周星驰：是不是大师？是。拍出来的电影屎不屎？屎。周星驰给人的感觉
就如同读书时代那些班里面早起晚归异常刻苦的但成绩始终中等水平的同学，尤
其是不再担当演员，老大，你是从龙套一路爬上影帝神坛，你不做演员还能做什
么呢？

　　我们说回到《泰囧》，《泰囧》的成功也不是一朝一夕的，很大程度上他要
归功于《人在囧途》，这两部电影其实关联性不大，不能谓之原班人马，幕后团
队不是一批人，《人在囧途》导演叶伟民成名已久，他善于拍摄话题性作品，反
映老百姓生活的东西，人在囧途能成功，一是档期贴合主题，二是选材，春运，
回家过年，农民工讨薪。这些很生动的题材，以前居然没人拍，为什么呢，只能
说，导演养尊处优的地位有的时候很难去真实感受老百姓的生活，《人在囧途》
的卖点并非完全依靠喜剧，而是亲切感。春运期间，长途车，火车上放的最多的
电影是啥？绝对是《人在囧途》，它太标志性了！整部电影洋溢的对回家的渴望
和幸福感是很真实的，所以它成功了，也为后来的《泰囧》成功有了一个群众基
础。

　　但《泰囧》主体上和《人在囧途》是风格完全不同的电影，后者更倾向于喜
剧效果，把人情味抛掉了，公司政治文化和东南亚旅游和普通大众的生活离得较
远，从艺术价值的角度去思考，境界不如《人在囧途》，那么它的成功就在于，
喜剧效果做得太好了，我看的那场全场爆满，笑声一直都没停过。这就是徐氏喜
剧的牛叉之处，某种程度上它和彭浩翔的《低俗喜剧》有很多共同点，没什么营
养，但搞笑得经典。

　　《泰囧》是徐峥的一个成功的开始，至于能不能一直保持，个人来讲不希望，
因为他一火我就幻听，每次有人讨论他我总觉得别人在叫我，甚至满大街有人叫
我，非常影响我的感知能力。

[ 本帖最后由 孤舟二叶 于 2012-12-30 23:53 编辑 ]

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我也看了这部电影，我周围的同事都说与人在囧途相比较，喜剧效果没有人在囧途好，可能是我们的欣赏眼光太低有关，我感觉最后的武打效果，背离了喜剧的原味

看完片之后，觉得这片子普遍过誉了，能有这种票房成绩
一是对其他所谓的大片的厌恶，二是电影院里没有其他的选择
是一个奇迹，而不是一种成功

还没看，不过挺期待的，一部电影好不好确实和导演有直接关系，当初看唐山大地震就惊讶冯小刚竟然拍悲剧，还是原来的喜剧好。现实压力都这么大，哪里有心情看个悲剧啊，看看泰囧这样的电影乐乐得了

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• 孤舟二叶 金币 +2 回复认真，鼓励！ 2013-1-1 14:13

昨天刚去影院看了，感觉不错，笑点不少，不过10亿的票房让我觉得有些夸张，应该是恰逢其时了。

现在的大片让人看了生烦，都不知道演什么，看的心里难受，就是人海战术把场面搞的很大，可是一点看点都没有，而喜剧片就不一样了，让人看的开心快乐，不过国产的喜剧片还不怎么成熟还有好长一段路要走，一些剧情让人看的太离谱，说几个离谱的来说，他的手机被监听了，砸了，没有手机了，于是借用卖葱油饼的来用，可是后来他老婆打电话说要跟他离婚，他老婆咋知道卖葱油饼的电话号码？他不接电话可以说明他没有告诉过他老婆这个号码？还有他们落入水中给水冲了那么久，手机竟然神奇的可以用，他那是什么手机，防水的吗？他们从水中出来那下衣服又脏又破，可是镜头一转，他们又穿的干干净净的了？这又是神马神奇衣服，会自动变好，随便例举了一些就这么多不合情理的地方。

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• 笑里藏悲 金币 +5 鼓励交流~ 2013-1-1 23:04

也在影院看了泰囧，可能大家炒作的太好了吧，期待值太高，其实笑点很低，我都没有发自内心的喜欢。

现在的电影基本上都是炒作的，再者给我的感觉就是续集永远赶不上原来的。泰囧也一样

为什么现在的新人导演拍出来的片子有很多很成功，在我看来，出名的导演，喜欢把简单的故事弄的很复杂，复杂到大家都看不懂，如果卖的好，就是导演的神功附体，如果卖的不好，就称之为凡人不懂的艺术。新人导演没有包袱，喜欢把复杂的东西拍得简单易懂，因为这些人都是从观众的角度出发，知道观众需要什么。而成名的导演已经做到神坛上了，已经不食人间烟火了，以为自己的东西永远都会被人接受。

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• 孤舟二叶 金币 +3 回复认真，鼓励！ 2013-1-2 20:36

说导演成功后换风格是愚蠢的行为，这我不认同
一个导演拍电影，不仅仅是为了赚钱，尤其这职业（导演）属于创作型职业
一个没艺术追求的导演，一辈子都不转型，只安守本分得拍一个套路的片子，这样的导演是好导演吗？这样的导演充其量就是一个制造者，不停复制自己过往作品的影片生产机器。

说说冯小刚的《1942》，有兴趣的可以去看下南方周末、时代周刊、凤凰周刊上面关于这部电影的系列文章
具体标题和文章内容不大记得了，下面摘录的部分或许有些许字眼上的出入，不过大意没错
1.某大大（貌似是张艺谋？）对冯小刚说”拍了这部电影你（导演生涯）就没遗憾了”
2.王朔（貌似是他）对冯说“就算失败了，大不了我再给你写个喜剧补回来”

上述周刊一系列专题文章虽是造势，可也确实爆了不少料，比如说上面的对话、还有这部电影最初筹划是在10多年前、还有张国立为拍这部片饿的差点在片场晕倒等等。从这些爆料来看，1942，这不是一部为了票房而拍的电影
冯小刚耗那么大劲拍《1942》图啥，说文艺点叫艺术追求，说直白点就求名。可那是踏踏实实得用心血去做好作品来换个盛名，何错之有。导演的追求，说白了就是名和利。
冯小刚之前赚了不少，攒够了追求“名”所需要的“利”，所以他拍1942不能说是转型，这才是他的正业。之前票房大卖的片子只是他实现梦想而不得不行的资本积累。

和1942相比，泰囧只是一部单纯的商业作品，一个成功的前作作为垫脚石，加上成功的炒作，再加上不失水准的作品，一个票房“奇迹”就此诞生。从商业角度，泰囧成功了，1942失败了。可过几年，你看谁还会记得，还会回头去看泰囧？
徐峥作为导演行业的新面孔，他现在的也是在积累资本。如果他有朝一日能站到到冯小刚的位置上，我保证他铁定“转型”

一个纯商业作品在商业的赛场上赢了一个半文艺半商业作品，以此作为依据鄙夷1942，太扯

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